Yamaha DM7目前面臨供貨不足、全球搶貨的窘境，交期預估要到年底、或甚至明年，因此先從軟體端的Editor來一覽DM7的功能，並以筆者熟悉的PM等控台來做一個比對。 目前的系統韌體、Editor都已經來到V1.5，個人感覺功能上越發來得像Rivage PM的概念。 先預覽一下DM7的處理能力： Editor開啟時會依所選擇的型號DM7或DM7C、而開啟數量不同的多個視窗，DM7會開啟2個Bay視窗與1個Main視窗，基本上就是配合硬體實際上的Bay配置。 這個概念與原本Rivage PM的Editor開啟的狀況類似，只是Rivage可以讓使用者選擇要開啟幾個視窗。DM7一次開啟多個視窗，以連線操控的觀點來說是很好，一次看到所有硬體上Bay的狀況，但如果是電腦上離線編排，就不見得方便了，除非你的電腦螢幕支援高解析度顯示，否則反而佔空間、要花時間拖曳、排列各視窗的位置，然後也無法單純關閉其中一個視窗。建議可以改採Rivage的選項方式。 一開始執行時，基本上與PM相同、DM7並無預設場景，因此會需要自行建立一個預設場景，以便回到啟始值設定。不同的是，DM7的patch有預設值，各In/Out通道預設是連接到背板的類比輸出入端子。 patch的設置有三種預覽/設定的顯示方式，除了如上的Grid端點方式， 還有表列方式，可方便進行CH到各路徑的設定，包括Direct Out、Insert等。 還有Universe總覽方式。從下面的總覽方式，可以得知預設patch，Input CH 1-32是配接到類比輸入端子、CH 33-96是Dante In、CH97-120為FX效果器的RTN CH。 Input CH內大致上與PM的功能類似，EQ、Dyn 1/2都具備A/B bank切換設定。Insert路徑支援1組、4個端點可以使用。 顯示螢幕的UI設計，感覺比較像Yamaha的TF系列、強調操控的便利性。把最常調整的EQ、Dyn功能置中，不過在螢幕上方紅框處，把整個CH的信號路徑用一個個的圖框標示出來，可以個別點進去到個別的參數區塊顯示去做細節調整。 與PM的螢幕UI設計、著重參數完整顯示、四平八穩的設計，風格上不同。 不像PM10螢幕下方配置兩排Encoder旋鈕，DM7僅一排Encoder，設計上要擔任Screen Encoder操控螢幕上的指定參數、以及Channel Encoder操控各CH的參數，由Encoder Mode的按鍵來切換這兩種控制模式。 DM7也具備Port to Port的patch功能，只是沒有專屬的patch頁面，但可以在Output Port的patch頁面，指定某個輸出端點，並選擇要對接的輸入點（好比Dante in 1）。 Send設定畫面與PM相同，具有Follow功能，可以如同下圖，讓pre fader的CH send，同樣能夠受控於DCA功能。 但DM同時也具備CL上的DCA mute target功能。 DM7使用類似CL上的Virtual Rack概念，來安插效果器/EQ。其上具有Premium Rack（用來安插較特殊的plug-in）、FX Rack（安插一般的效果器）、EQ Rack（安插8段式PEQ、GEQ等）三種設定位置。 Premium Rack有64個slot供安插，內建近20種各型式的plug-in，大部份都是從Rivage PM移植過來，包括像Portical 5033、5043、5045等，還有Dynamic EQ4等plug-in。 FX Rack可以安插16台各種效果器，EQ Rack則可以安插32台各式PEQ/GEQ。 DM7標配的Dante系統晶片具96kHz的144 x 144迴路，讓系統的擴充性相當充裕。 取材自DM3方便的功能，DM7也具備Channel Name的功能，方便以表單式介面進行CH的基本設置。 Scene場景的功能基本上類同於Rivage PM。場景一樣採主場景與子場景的方式表列。其他如Recall Safe、Focus的功能也都有。 場景內的Global Paste功能也與PM一樣具有Secne Group與Bank等快捷設定。 在V1.5後的韌體，DM7也加入了Control Panel的設定功能，讓使用者可以將控台的設定、加上控制面板的設定一次做完、上傳到硬體上。 DM7具有一個特殊的功能，叫做Split Mode，基本上把控台切割成兩台來用、同時執行兩種不同目的的混音，好比FOH＋Monitor，或是現場＋直播成音。 透過System功能鍵內的Unit Mode來進行Split mode的設定，使用者可以選擇Mix out在兩種混音需要的數量，其他的處理元素基本上是對半分割。 設定完成後，可以再進一步把原本控台的L、C兩個bay原本的連結切開，這樣兩個Bay各自12個推桿便可以獨立各控各的混音了。 如下圖，Bay L是負責Split A（可能是FOH）、Bay C是負責Split B（可能是Monitor）。 在多軌錄音方面，除了可以利用標配的Dante系統、連接到具Dante功能的電腦（DVS、Via、或使用Dante錄音卡）外，DM7背板類同DM3具有USB typeB端子，直接連接到電腦，即可提供18 x 18、 32bit/96kHz的多軌錄放音，還有與電腦DAW軟體的連動控制等功能。簡單的多軌錄放音，不使用Dante系統也能輕鬆執行。 其他的細節，就等實際上拿到DM7、再來好好研究一番了！ Humphrey T

Yamaha Rivage PM系列控台上，Neve的Silk技術是一個很大的亮點。使用Red、Blue兩種模式來強化輸入訊號的泛音列，分別賦予訊號擁有明亮或飽滿的特色，讓訊號能快速在混音中脫穎而出。之前就有聽過業界幾位Engineer曾經試圖量測Silk處理後的訊號，希望能在頻譜上驗證其效果，但卻得不出明顯的結果來。前幾天公司同事馬頭也問過我相同的問題，而這已不是第一次被問這個疑問，讓筆者思考是否自己也來量測看看呢？ 筆者其實很早以前在Nuendo上進行混音執行時，就用過好幾套Saturator或Harmonics Enhancer的Plug-in。這次就在不動用Rivage PM的狀況下，試著利用筆電上的Nuendo與量測軟體，建立一個量測系統架構來測試看看。 兩套軟體間、透過Dante Via來進行虛擬串接、以便Systune能夠以單通道或甚至雙通道來量測分析其處理結果。 首先在Nuendo上播放SineWave 400Hz的測試訊號。 Test Tone 首先選用Waves的Saphira Plug-in來擔任Harminics Enhance的工作。原因是因為Saphira可以選擇接近PM上的Silk泛音強化的模式、只強化泛音列2與3、奇數/偶數各一個泛音的方式來進行。 利用Systune來分析，主要也是因為Systune可以設定以下列方式來顯示量測結果，針對泛音列分析非常管用。在高解析的1/96 oct設定下標定400Hz當參考點，並選擇以百分比%來顯示Harmonics，讓比對到基礎音的能量能夠更清楚顯示出來。如下圖，當Saphira在bypass不做動時，泛音列2～7能量非常的低，約基礎音的0.001～0.002%。這是因為SineWave本身是種純音、單一簡單波型的關係。 當Saphira打開、使用Full Reset預設、設定成泛音2、3的Return相同方式時，量測結果如下： 泛音2為0.2%、放大100倍，泛音3為0.08%、放大80倍。基礎音能量增加0.3dB、約1.07倍 調整讓2、3泛音等比例增強（僅能猜想Rivage PM的Silk可能的設定、來模擬Red模式），量測結果也會強化，但泛音3強化比例較大。 泛音2放大350倍、泛音3為700倍。 如果讓泛音3的比例大於泛音2（試圖模擬Rivage PM Silk的Blue模式）， 則強化時，除了泛音3能量放大之外，也會影響到基礎音、以及基礎音周遭的頻率。基礎音能量增加2.6dB、約1.82倍、旁邊的頻率也都一樣放大1.82倍。 如果按此比例、強化再增大，則也會連帶其他的泛音也強化。 此時如果將泛音2的強化功能開/關來做比對，會發覺僅影響到泛音2的能量而已，對基礎音或其他泛音絲毫無作用。因此關鍵還是在奇數泛音的強化。 到這裡，可以得出一個結論，由於對泛音2的強化（偶數泛音）、僅影響泛音2、剛好是強化基礎音的倍頻（較高的頻率），因此使用Silk的Red模式，可以讓處理的音色有較清亮的感覺。而泛音3的強化（奇數泛音），還會回頭影響基礎音、及其周遭頻率，也就是利用類似處理的Silk的Blue模式，會讓音色有較渾厚的感覺。 再測試另一款Plug-in，業界很知名的Aphex Exciter，掛進同樣的迴路裡來測試。 Plug-in bypass或開啟Systune內的顯示幾乎不變，泛音2僅提升至0.02%，強化20倍。 但是Exciter如果掛在一般的訊號上，其實效果是很明顯的。 例如以下的測試，把測試訊號改為一段Vocal的錄音、讓它loop播放並通過Exciter，Aphex選用同一種設定，並將Systune的量測平均化功能改為Inf.、無限長平均，以求取整段錄音的均化頻譜。 可以觀察到經過Exciter強化後的淺藍虛線在與Vocal相關的1k～8kHz頻段都有能量提升的現象，聽覺上可以很清楚辨識出。 這邊推測是因為如果測試訊號使用純音的SineWave、幾乎沒有泛音成份，Aphex Exciter運算法則或許僅專注在可用的泛音上，這樣的環境讓Plug-in變的無從下手了。而換到一般訊號的Vocal上，則Exciter便能完整發揮。 這也是業界的Engineer、馬頭提問的、以SineWave來測試PM Silk功能、量測不到成效的原因吧，或許Rivage PM的Silk功能跟Aphex Exciter具有類似的運算法則。 另一套筆者常用的Plug-in、Waves Vitamin，是以Multi-Band的方式來調控。 猜測運算法則類似前一套Exciter，當原本訊號的泛音微弱時，強化的效果也會較低弱，因此用SineWave當測試訊號、將泛音強化力度推上來時，會出現Direct Source外的訊號輸出時有時無，不是原本運算法理想的處理方式。 從下圖量測的頻譜上，是可以看到泛音3有強化、大約30倍能量，不過力度同樣會時增時減，不是穩定的能量輸出。 再測另一套Plug-in，Omni Channel，僅使用它的Saturation功能來進行Harmonics的強化。 使用奇數泛音強化、力度開到12點鐘，量測結果如下 果然泛音3、5、7、9都出現力度強化，基礎音與周遭頻率也增加約2dB、加大1.6倍。而泛音3變為基礎音的0.2%、強化200倍。 同樣的強化力度下、啟用EVEN偶數泛音功能，則明顯地泛音2、4出現強化，基礎音與周遭頻率也增加約3dB、加大2倍。 如果使用Heavy功能，則僅針對奇數的泛音3做強化，泛音3能量為基礎音的1.5%，約強化了1500倍。 如果將強化力度加到80、則除了泛音3外，連帶泛音5也強化，甚至泛音3周遭的頻率也受影響。基礎音及其周遭頻率增強6.5dB，約4.47倍能量。 筆者猜想這也是Neve Silk專注在泛音2、3的強化的原因，主要在泛音3的影響幅度可以有出人意表的成效。 下圖是同樣是loop播放Vocal的錄音、通過4套Plug-in處理、Systune量測在inf無限長平均化的頻譜。 藍色是bypass不處理的頻譜，淺藍代表Aphex Mix2 mode、粉紅代表Saphira、綠色代表Omni Channel、紅色代表Vitamin的量測結果。 Aphex的處理結果是相對較〝含蓄〞的，較誇張的是Saphia、Omni Channel（可以從上述測試，對純音的SineWave之泛音列、產生的能量放大倍數就可猜想到），而對音色雕塑性較大的是Vitamin，應該是Plug-in可以透過Multi-Band的頻段調整進行操控的因素。 前述僅使用簡單波型、純音的SineWave來測試4套不同類型泛音強化的Plug-in，僅為實驗目的，不會有人真的在混音時、想強化SineWave的泛音列的。不過由於各自的處理運算法則明顯的不同，大致可以歸類成僅專注於現存的泛音來強化者（如Aphex Exciter、Vitamin，還有Neve Silk）、以及可大幅度強化泛音列能量者（如Saphira、Omni Channel）兩類。可想而知，如果要量測Silk的結果，選用SineWave當測試訊號並不適合。還是要使用真實的樂音、Vocal訊號，才能讓這些Harmonics Enhancer處理器真的發揮其長才。 Humphrey T

自從執行完7/25的PM7發表會後，便開始與Yamaha討論接續的PM Rivage推廣活動的可能性。之後與Yamaha達成規劃2-3場的PM Rivage技術講座，並於各地舉行，以便讓發表會無法來參加的朋友，也能夠一覽Rivage的各種功能與在混音執行上的魅力。 台南PM Rivage技術講座 這是10/3在台南懋科燈光音響執行的活動，搭配懋科公司來一起舉行這場活動。 原則上是以上一場PM7發表會的內容為主，但最大的改變是以內插AIC128D、Dante錄音卡的Thunderbolt3外接盒，取代發表會時發生瑕疵無法發揮功能的DVS播放系統，也讓我能夠把花了很長時間製作、編輯完成的種種媒體完整呈現出來，強化整個活動的解說效用。 剛好今年六月去參加美國Infocomm秀展時，一時手癢拜了一台HP的觸控筆電Spectre X360，那時有一部分原因就是衝著筆電上內建的兩組Thunderbolt3界面，這次就真的派上用場了。 為了這次的PM7發表會，我製作、挑選了許多的媒體，透過影片/音樂播放與現場操控調校，來突顯、佐證PM Rivage的各種功能、應用等。使用了AIC128D，讓電腦連接到器材系統，是運用卡本身的Dante通訊阜，與電腦的網卡脫鉤，穩定性與效能也都隨之提昇，96kHz、128 x 128的輸出入頻寬，所有的多軌Surround、兩軌高品質媒體都能順暢地播放執行，讓我在解說時沒有後顧之憂，放心地進行每個解說的細節。 上次是PM7的發表會，這次主角是PM Rivage整個家族，因此我放寬範圍、多談一些Rivage上的功能。另外台南場對象多半是PA出租公司的同業，我也準備了一些針對Rental市場的訊息，分享給來參加的朋友們，包括這幾年來世界級巡迴演唱會Top 10的控台Rider指定率排名資訊，看看PM Rivage如何在兩年內讓Yamaha品牌的控台回到世界前三。 上午到場後，便趕緊進行各種的設定與測試。 除了PM7外，Yamaha的新型被動式喇叭CZR與CXS也是主角之一。開始前先調整一下喇叭擺放的方式，以便到時候參加的朋友，能夠清楚地感受到喇叭系統的魅力。 大約20-30位的同業朋友們來參加這個活動，也由於改用了Thunderbolt3加上外掛AIC128D的Dante錄音卡，所有我預訂要播放的媒體都順利呈現出來，讓整場講座我想說明的功能特點能夠完整傳達給現場參加的朋友們。 台北國家戲劇院PM Rivage技術講座 這是在11/8於國家戲劇院的實驗劇場所舉行的活動。 提前一天系統便先到實驗劇場去做架設與設定。 由於對象是針對國家戲劇院的音響組人員，所以我準備的內容做了小部份的更改，希望能讓參加的人更能夠體會PM Rivage的多元性。 主角當然是PM7與Yamaha CZR、CXS喇叭系統，媒體播放仍舊採用上一場成功執行任務的Thunderbolt3外掛AIC128D錄音卡的Dante系統。由於提前設定，加上11/8當天中午我有1.5小時左右的空檔可以來進行試音，因此每個要播放的多軌、Surround媒體我都一段段進行測試，針對現地的系統盡可能做了一些調整與平衡。 Opening Demo的一些爆破特效、環場動態定位、對稱式音場等設計，這次都能夠完整表現出來了。 現場喇叭系統依舊採用5.1聲道的環繞佈放方式。 我也針對超低音系統的佈放做了單獨章節來做示範說明，看得出來參加的人員對如何做超低音後方能量抵銷的課題非常有興趣。而在試聽的部份，大家也都繞著超低音系統仔細的聆聽比較。 這次PM Rivage碰巧也推出V2.52的新版韌體，增加了Theatre Mode的新功能，當然要趁此機會介紹給國家戲劇院的人員了。我也特別找了一首多軌媒體，編修過並搭配PM Rivage的功能，來做詳盡的解說。 Theatre Mode主要是讓CH內的EQ與動態處理功能與系統的場景記憶脫鉤，自成獨立的記憶。因此當CH的音色於演出進行過程中有轉換的需求時，能夠脫離景場記憶獨立切換（比如表演的吉他手會輪流使用多把吉他於同一首歌曲，但收音進同一個CH內），場景仍舊照原本的設定切換，EQ與動態可以依現場的需求即時直接切換，不受場景束縛。 更棒的是，Theatre mode提供EQ與動態各有A、B、C、D四個記憶組，進行不同的調校儲存，另外，通常輸入信號如果音色有較大變易時，往往EQ與動態的參數設定兩者都需要更動，而Theatre mode模式下，這兩者是可以設定成Link一起同步切換的，對音控人員來說是非常方便的。 過程中我也分享了多個九太使用PM10執行過的案例，包括2017年世大運的閉幕典禮活動，那是我設計過最大型的喇叭系統，使用超過200支線音源喇叭、組成超過30串的陣列吊掛或是地面堆疊。我也剪輯了一個短片，把所有當時一起努力執行的九太同事剪影下來，紀錄這一段美好的回憶。 兩廳院的音響組人員其實認識很久了，從2005年第一次到兩廳院去進行PM5D、O2R96等產品的示範說明開始已經超過十年了。而當天來的很多位其實都算是老朋友了，讓我心情格外的輕鬆，就像老朋友重聚首，不知不覺地就超時演出了，本來一個半小時的預定時間變成兩個多小時呢。 最後的Q&A時間，除了PM Rivage的問題外，也有幾位朋友對於今天的幕後要角、擔任媒體播放的HP電腦與Thunderbolt3外掛Dante錄音卡的系統也很有興趣呢！ 因為PM Rivage技術講座的緣故，我可以舊地重遊、再次造訪兩廳院，與幾位老朋友敘敘舊，分享各自的一些經驗，真是一件令人愉悅的事，也讓我頗期待能很快再有類似的機會呢！ Humphrey T

約莫在四、五月的時候，Yamaha的老同事跟我聯繫關於新的PM7要做上市發表的事宜，這次因為預算足，希望能比照以前CL的發表會模式擴大舉行。CL是我退休前最後一次的大型發表會，印象還很清晰呢！由於是舊公司、老同事的邀約，我當然就欣然接下這個案子。整個音響系統發由九太承接、執行。內容的規劃、製作則由我操刀。時間則是預定在七月底。 先大致確立方向後，便著手於大綱的編排，抓出個別重點以便分別來做細項的設計。時程中間剛好我六月會出發去參觀美國Infocomm秀展，也可順道拜訪一下美國老同事，聊聊他們對PM Rivage推廣上的心得，說不定可以派上用場。 規劃的重點包括開場的Opening Demo、PM7的三個主軸 音質 / 操控 / 功能、Engineer的心得分享、知名樂團Live演出與操控等四大項。Opening Demo希望能帶出PM Rivage具備雙Surround Bus的特點加上Time Code帶動Event List的實用性，控台的三主軸則能提供參與者很多在運用上的實際參考，這部份再結合上九太 -- 也是目前台灣Rivage系統的唯一使用公司 -- 幾位內部Engineer的經驗分享，但提的再多，總是需要有高張力的樂團現場演出，實際上聽聲音加操控來總結各個功能特性。 樂團的部份早早就鎖定了知名藝人趙傳的紅十字樂團，因為剛好九太也承接他們七月中旬的澳洲巡迴演唱，回台時剛好整組人馬搬到Yamaha的場子繼續上演，默契又好、手感正火燙呢。 整個系統規劃是以96kHz的高取樣率來運作與傳輸，Opening Demo為了要能夠完整示範Rivage上的雙Surround Bus，當然5.1的佈放、動態定位等是必要的，這部份規劃在一台執行Nuendo的電腦上播放媒體，我也預定使用Dante系統來連結整個聲音傳輸架構，如下圖： 這樣仍無法完整表達兩組Surround Bus的特點，因此我又再自行設計了一個SSA Symmetrical Sound Allocation對稱式音場定位的架構，兩組Surround Bus各自處理直接音源與殘響音場，再讓兩個音場能夠自動對稱定位，如下圖的概念： 播放的媒體部份，其實編輯的時間比我設計整場簡報內容還要多花上兩三倍。 我搜尋了網路上幾乎所有跟PM Rivage相關的使用者訪談影片、介紹影片，將這些摘要剪輯成一個約2分半的影片。內容從早期的PM1000一路快轉到PM Rivage，中間銜接世界各地PM Rivage有名Engineer使用的情形，再連接到台灣九太使用Rivage執行各場活動的照片，包括世大運的閉幕典禮等。最花時間的其實是聲音，怎麼樣編輯一段搭配的聲音，能夠稱託影片的律動，還要能夠營造雙Surround Bus的音效這著實讓我傷腦筋。 找了一首20多年前Yamaha電子樂器網路宣傳附贈的demo歌，使用它原本的旋律線，重新配器配音色、改編成一段2分半的歌曲當襯底，再重新搭上特效、定義各聲部Surround的動態定位等，配上影片再調整時間對應位置與修飾音色，重新混音。來來回回好幾次，整整花了一個月的時間來完成整個影片與音樂的搭配。 發表會前一週在九太彩排室整組架設起來，連同樂團做了一次彩排。就等待發表會當天的實際執行了。 7/25，凌晨就進場的工作人員忙了一個晚上未闔眼，一大早開始進行系統的設定與微調、試音等。 下午1:00來賓開始陸續進場了。 離開Yamaha後、再一次主講這種大型發表會，心情難免起伏上下，不過開場後一直在趕進度，時間壓力下也沒法想這麼多，就是努力將系統的能力呈現給現場與會者罷！ 現場也架設了一組Dome攝影機在PM7的正上方，將現場操控的狀況直接投影到大銀幕上，所以樂團演出時、Engineer現場的操作也能讓與會人員看的清清楚楚。 除了PM7之外，現場也展出這次的新被動式喇叭系統，CZR主喇叭系列與CXS18XLF的超低音。 除了逐一播放音樂到每一個喇叭與搭配的超低音來進行試音外，我也特別為了超低音系統分享了一個低音陣列的設計理念。使用了Gradient Sub Array的方式來解決目前廣泛使用的演唱會四面台佈放時，低頻瀰漫舞台影響收音與演出的問題。 現場使用四支CXS18XLF來組成一個簡單的Gradient Sub Array，透過精細計算、調校後，呈現給現場嘉賓Sub 前與後方能量急劇對比的情況。 為了讓與會人員能更清楚其效能，也特別邀請現場嘉賓上前繞行Sub Array一週，實際聆聽Sub前後的能量差距。 談到業界普遍對於混音控台的三個挑選主軸時，當然必須提到PA業界的神級人物Rupert Neve，他的設計與技術在PM Rivage內是非常重要的，我也分享了很多這方面的功能設計如何能幫助我們進行現場音控。包括Silk處理技術、Rupert Neve的Plug-in等。 紅十字合唱團總共帶來六首歌曲，穿插在功能介紹中，讓每一段介紹都能以一首歌曲來做印證，以便讓現場與會人員更能體會各功能發揮出來的效果。而九太的Engineer馬頭擔任今天的整場音控，穩定地執行、發揮整個系統功能，我便可以在樂團演出的時間，專心準備下一個階段的內容。 現場還有多位九太的Engineer協助盯著各個器材、系統、舞台樂器等，讓整個的活動能順利執行。每位工程師都是這次活動的要角。 心得分享的部份是特別安排的，我講的再多，還不如使用PM Rivage現場音控的Engineer來分享心得來的更有意義。 九太是目前台灣唯一的PM Rivage的線上使用者，我們總共安排了三位擁有豐富操控經驗的Engineer分享，包括在去年世大運閉幕典禮擔任舞台監聽音控的阿証分享世大運的使用經驗、擔任KKBOX風雲榜的阿哲分享在Rivage上執行Virtual Sound Check的經驗、還有今天擔任音控的馬頭分享各式Plug-in在音控時運用的心得等。 在最後，我也就自己的使用經驗，分享了幾個我喜歡的Plug-in的心得，包括了Rupert Neve的5045、Dynamic EQ等，這些目前都已然是九太目前在PM Rivage上最喜歡掛上的Plug-in前三名了呢！ 整整3個半鐘頭的主講與樂團演出，在有些小瑕疵發生的情形下也算完整告一段落，結束後整理器材的過程中，腦海裡也一直在想著如果我能做什麼改變，來得到更佳的結果。不過馬頭的一席話：人生就是要有瑕疵，才是真實的人生，也對！這樣才有下次更加精進的動力，而且心裡也更加期待能有下次的機會再次製作這樣的活動呢！ Humphrey T

今年的德國展才剛展開，已經陸續收到許多的產品新訊息了。然而其中最讓我期待的，當然還是公司已經擁有的Yamaha PM10在展會發表的新系統架構與V1.5韌體升級。 今年是Yamaha在市場推動數位混音座的30週年，從1987的DMP系列開始，我的職場30多年就一直跟著這些產品一起成長，對我來說，每一台數位混音座都是一段難忘的回憶呢。 這次在德國展發佈的PM10新訊息，包括了硬體與韌體兩大部分。 PM10的新控台CS-R10S 它是全功能的控台，只是比原本的CS-R10小一號，少了一組12 Fader的Bay模組。CS-R10S可以在空間較小的情況下，單獨執行系統的完整操控（好比在OB VAN內），或是在韌體升級後，搭配CS-R10來執行Dual Console雙控台的操控模式，或是擔任CS-R10的SideCar，擴充其硬體的操控介面。這讓整個PM10系統變得更具彈性了。 TwinLANe傳輸卡HY256-TL-SMF 代碼的SMF，亦即Single Mode Fiber，代表這片傳輸卡使用單模光纖系統來進行傳輸。 原本的TwinLANe傳輸卡HY256-TL搭配使用的是多模光纖，廠商建議的點對點傳輸距離上限是300米，這對某些大型的戶外展會上的使用，有可能會遇到問題。這次推出的多模光纖傳輸卡，傳輸距離上限便可以達到2000米（2公里），相信絕大部分的應用場合都可以輕鬆解決傳輸距離的問題了。 新的Plug-in H3000-Live 硬體外，韌體升級的部分，最期待的當然就是Eventide的H3000-Live終於要正式加入PM10的Plug-in家族了。打從2014年11月PM10正式對外發表，H3000-Live就是開發清單中重要的一個項目。經過兩年多漫長的開發時程，總算有好消息公布了。 H3000自從1980年代推出後，不止在錄音室、在現場混音業界也一直被FOH工程師視為必備的利器而享有盛名。這次在Evnetide與Yamaha兩邊的開發團隊合作下，參考了許多現場音控工程師的意見，從H3000內挑選了最主要的、適合現場混音的Preset，打造出這把專屬PM10的混音利刃。其中包括Layered Shift、Magic Air、Micro Pitch Shift、Voice Doubler等經典Preset，都會在Live版的Plug-in中。 整個操控介面也為了PM10的觸控方式來重新設計，等正式升級後，一定要來好好體驗一下其效果。 另外，V1.5的韌體中還包括了四個非常棒的新Plug-in。 Dan Dugan的Automixer Dan Dugan Sound Design與Yamaha長年合作下，陸續把這個專利的硬體技術軟體化，加入到Yamaha的數位混音系統內。從CL、QL、MRX一路到這兩天發佈的、Yamaha最小的TF混音座內都將會內建Dan Dugan的Automixer，當然PM10內也一定要有這個非常好用的功能。 PM10內建的Dugan Automixer功能將會是Yamaha旗下數位混音座中，處理規模最大的，可以同時處理到64ch，一個大型的mic收音系統可以全部納入到Dugan Automixer的管控下，相對於CL系列的16ch或是TF系列的8ch，PM10在這部分的處理功能的提升頗令人激賞。 MBC4與Buss Comp 369 這兩個之前加入到CL/QL 混音座V4韌體內的Plug-in，也將加入到PM10的內置Plug-in內。 這對於最後成音的管控、調教、mastering等，都會讓使用者擁有更多的工具可以使用。 Dynamic EQ4 PM10原本已經內建了兩段式的Dynamic EQ，V1.5後會多出這個四段式的Dynamic EQ，對於聲音的修飾不會因為只有兩段而捉襟見肘。加上多了Key-in的功能，混音調教上更加便利。舉例好比在Guitar上加入Dynamic EQ4的Plug-in，並利用Vocal來擔任中頻壓抑的Key-in Source，如此則Vocal演唱時，Guitar聲部會自動讓出中頻的空間來，而Guitar在Solo時則又能保有整個的頻率空間。這讓混音工程師擁有更多的調整空間與彈性呢！ Analogue Delay Yamaha 曾在1976年代推出的類比名機E1010，30年前加入Yamaha團隊時還曾經使用過。這次在研發團隊重新數位軟體化，加入到PM10的處理行列中了。 除了這些令人期待的處理器Plug-in外，韌體V1.5還多了一些功能，包括像CH Link、Follow、Port to Port patch等，另外之前反應給原廠的Partial File Load檔案回復可以選擇部分回復的功能等，也都在這次升級的表列中。 這些新的硬體、韌體升級，表定要在2017年第三季才會問世，雖然沒有參加這次的德國展，不過因為計畫要在六月前往美國參加Infocomm，相信屆時也能夠讓我好好地來玩一下這些新東西的。 Humphrey T